西北師范大學(xué)2023年碩士研究生招生考試《影視音樂(lè)研究》復(fù)試大綱已經(jīng)發(fā)布，各位同學(xué)注意及時(shí)關(guān)注相關(guān)信息。高頓考研為大家整理了西北師范大學(xué)2023年碩士研究生招生考試《影視音樂(lè)研究》復(fù)試大綱的詳細(xì)內(nèi)容，希望對(duì)大家有所幫助！
《影視音樂(lè)研究》考試大綱
一、考核要求
影視音樂(lè)研究的考核是為影視音樂(lè)研究方向的碩士研究生而設(shè)置的，其目的是科學(xué)、公平、有效地測(cè)試考生在影視音樂(lè)領(lǐng)域所掌握的學(xué)科基礎(chǔ)知識(shí)、基本理論，以及運(yùn)用哲學(xué)的、科學(xué)的立場(chǎng)、觀點(diǎn)和方法，分析和解決問(wèn)題的能力。評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)是本專業(yè)方向的學(xué)生對(duì)影視音樂(lè)理論有一定的了解和熱愛(ài)，并通過(guò)學(xué)習(xí)達(dá)到良好及良好以上的水平，以保證被錄取者具有良好的影視音樂(lè)理論的基礎(chǔ)知識(shí)，具有正確的學(xué)科理念，以及基本的、科學(xué)的研究方法。
二、考核評(píng)價(jià)目標(biāo)
近年來(lái)，隨著我國(guó)文化事業(yè)的發(fā)展，大量的國(guó)外優(yōu)秀電影電視作品被引進(jìn)了我國(guó)，同時(shí)國(guó)內(nèi)的電影電視藝術(shù)家也走出了國(guó)門(mén)，并多次在國(guó)際一些電影節(jié)上獲得榮譽(yù)。電影電視藝術(shù)越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)與關(guān)注。影視音樂(lè)是影視藝術(shù)的一個(gè)重要的組成部分，它的作用不只是為畫(huà)面配樂(lè)，而是一種視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)相結(jié)合的特殊的音樂(lè)形式，因此欣賞影視音樂(lè)與欣賞純音樂(lè)的角度也有所不同。目前，一些專業(yè)的藝術(shù)院校已經(jīng)陸續(xù)開(kāi)設(shè)了影視音樂(lè)鑒賞的課程，如何鑒賞影視音樂(lè)，成為了一個(gè)針對(duì)藝術(shù)院校和普通院校學(xué)生以及廣大影視音樂(lè)愛(ài)好者的新課題?？荚噧?nèi)容包括影視與影視音樂(lè)的概述、影視藝術(shù)的本質(zhì)與特征、影視藝術(shù)的功能、影視藝術(shù)的作用、影視藝術(shù)的構(gòu)成與類型、影視音樂(lè)作品分析等，要求考生：
1．準(zhǔn)確地認(rèn)識(shí)并論述學(xué)科的有關(guān)知識(shí)。
2．準(zhǔn)確、恰當(dāng)?shù)厥褂帽緦W(xué)科的專業(yè)術(shù)語(yǔ),正確理解和掌握學(xué)科的有關(guān)概念、范疇、規(guī)律和論斷.
3．運(yùn)用有關(guān)原理,解釋和論證某種觀點(diǎn),辨明理論是非。
4．運(yùn)用電影理論、美學(xué)、文化學(xué)、心理學(xué)等學(xué)科的立場(chǎng)、觀點(diǎn)和方法,比較和分析有關(guān)影視音樂(lè)藝術(shù)現(xiàn)象的共性問(wèn)題,影視音樂(lè)藝術(shù)的基本原理和概念范疇問(wèn)題及現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)中影視音樂(lè)藝術(shù)的熱門(mén)話題和實(shí)際問(wèn)題等。
5．結(jié)合影視藝術(shù)中的一些經(jīng)典影片，認(rèn)識(shí)和評(píng)價(jià)有關(guān)影視音樂(lè)理論的觀點(diǎn)和實(shí)際存在的問(wèn)題。
試卷滿分及考試時(shí)間：
1．本試卷滿分為100分，考試時(shí)間150分鐘。
2．答題方式為閉卷，筆試。
3．試卷題型結(jié)構(gòu)：名詞解釋約10分，簡(jiǎn)述題約20分，論述題約40分，分析論述題約30分，根據(jù)每年的考試情況適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。
三、考核內(nèi)容
緒論
第一節(jié)電影與電影音樂(lè)
第二節(jié)從電影音樂(lè)到電視(劇)音樂(lè)
第三節(jié)影視音樂(lè)藝術(shù)的研究對(duì)象
第四節(jié)影視音樂(lè)藝術(shù)學(xué)的研究方法
上編影視音樂(lè)藝術(shù)總論
第一章影視音樂(lè)藝術(shù)的本質(zhì)特征
第一節(jié)電影音樂(lè)與電視(劇)音樂(lè)的本質(zhì)
一、影視音樂(lè)藝術(shù)的本質(zhì)問(wèn)題
1.影視音樂(lè)藝術(shù)的社會(huì)本質(zhì)（影視音樂(lè)藝術(shù)與社會(huì)生活,社會(huì)生產(chǎn)的關(guān)系）
2.影視音樂(lè)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)本質(zhì)（影視音樂(lè)藝術(shù)以特有的方式掌握世界、用形象反映世界并反映世界的真實(shí)性）
3.影視音樂(lè)藝術(shù)的審美本質(zhì)（影視音樂(lè)藝術(shù)與美的關(guān)系,影視音樂(lè)藝術(shù)的審美本質(zhì),情感在影視音樂(lè)藝術(shù)中的作用和地位）
二、馬克思主義藝術(shù)本質(zhì)論下的中國(guó)影視音樂(lè)藝術(shù)的本質(zhì)觀
1.馬克思主義藝術(shù)理論的形成
2.馬克思主義的藝術(shù)生產(chǎn)理論對(duì)中國(guó)影視音樂(lè)藝術(shù)本質(zhì)觀形成的影響
第二節(jié)電影音樂(lè)與電視(劇)音樂(lè)的特征
一、形象性特征概念、內(nèi)容、特點(diǎn)、意義。
二、主體性特征概念、內(nèi)容、特點(diǎn)、意義。
三、審美性特征概念、內(nèi)容、特點(diǎn)、意義。
第二章影視音樂(lè)的感性材料
第一節(jié)影視音樂(lè)感性材料的基本屬性
一、非自然性——創(chuàng)造性(與自然聲音比較)
二、非語(yǔ)義性——表情性(與語(yǔ)言比較)
第二節(jié)影視音樂(lè)感性材料的非對(duì)應(yīng)性特征
一、模仿性特征
二、象征性特征
三、暗示性特征
第三節(jié)影視音樂(lè)感性材料的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)
一、音樂(lè)音響現(xiàn)象的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)
二、音樂(lè)音響運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)
第三章影視音樂(lè)的形式
第一節(jié)影視音樂(lè)形式的構(gòu)成
一、基本要素(節(jié)奏、速度、音色、力度等)
二、組織手段(傳統(tǒng)作曲技法、現(xiàn)代作曲技法)
三、形式美的法則
1.音畫(huà)同步
2.音畫(huà)平行
3.音畫(huà)對(duì)位
4.音畫(huà)逆行
5.音畫(huà)游離
6.和諧，比例，對(duì)稱，調(diào)和對(duì)比，整齊一律，多樣統(tǒng)一等
四、基本種類(主題曲、插曲、主題音樂(lè)、背景音樂(lè)等)
第二節(jié)影視音樂(lè)形式的存在方式
一、時(shí)間的表象(音樂(lè)時(shí)間、現(xiàn)實(shí)時(shí)間、畫(huà)面時(shí)間、時(shí)間的性質(zhì)與形式等)
二、虛幻的空間
1.影視音樂(lè)與影視空間的關(guān)系
2.影視音樂(lè)的空間造型
3.影視音樂(lè)中的空間移位
4.影視音樂(lè)中的空間知覺(jué)
5.影視音樂(lè)空間的結(jié)構(gòu)特征
三、想象中的運(yùn)動(dòng)
第三節(jié)影視音樂(lè)形式的規(guī)律及其相對(duì)獨(dú)立性
一、影視音樂(lè)形式的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)
二、影視音樂(lè)形式的規(guī)律
三、影視音樂(lè)形式的相對(duì)獨(dú)立性
第四章影視音樂(lè)的內(nèi)容
第一節(jié)影視音樂(lè)內(nèi)容的基本含義
第二節(jié)影視音樂(lè)中的音樂(lè)性內(nèi)容
一、基本情緒(審美反射、基本格調(diào))
二、風(fēng)格體系(古典、浪漫、現(xiàn)代、邏輯與直觀、有序與混沌、內(nèi)向與外向等)
三、精神特征(英雄性、悲劇性、市民性、崇高性等)
第三節(jié)影視音樂(lè)中的非音樂(lè)性的內(nèi)容
一、影視音樂(lè)中畫(huà)面和視覺(jué)形象——繪畫(huà)性內(nèi)容
1.影視音樂(lè)中的繪畫(huà)性因素
(1)線條
(2)色彩
(3)造型
(4)標(biāo)題音樂(lè)
(5)音畫(huà)
2.影視音樂(lè)表現(xiàn)畫(huà)面和視覺(jué)形象的幾種手段
(1)模仿自然界的聲音以暗示某種畫(huà)面
(2)通過(guò)渲染情緒氣氛象征某種情景
(3)通過(guò)音響色彩象征或暗示某種景象
(4)通過(guò)音響運(yùn)動(dòng)狀態(tài)象征某種視覺(jué)形象
(5)通過(guò)音響造型象征或暗示某種視覺(jué)形象
二、影視音樂(lè)中的文學(xué)性(影視編劇)內(nèi)容
1.影視音樂(lè)中的文學(xué)性因素
(1)過(guò)程
(2)沖突
(3)抒情
(4)主題曲，插曲，片尾曲
2.影視音樂(lè)表現(xiàn)文學(xué)性(劇本)內(nèi)容的幾種主要的手段
(1)通過(guò)音調(diào)和節(jié)奏的特征模仿或暗示文學(xué)中的抒情和敘述兩種表述方法
(2)通過(guò)象征性的音樂(lè)主題暗示情節(jié)發(fā)展的過(guò)程
(3)通過(guò)具有特定含義的音調(diào)象征特定的事物
(4)通過(guò)音樂(lè)性的沖突象征文學(xué)性的戲劇內(nèi)容
(5)通過(guò)情緒氣氛的渲染暗示或象征某個(gè)戲劇主題
第四節(jié)影視音樂(lè)與情感
一、音樂(lè)是最善于表現(xiàn)感情的藝術(shù)
二、影視音樂(lè)怎樣表現(xiàn)情感
三、影視音樂(lè)表現(xiàn)情感的民族性與時(shí)代性
四、影視音樂(lè)表現(xiàn)情感的特點(diǎn)(類型化、個(gè)性化、類型與個(gè)性的統(tǒng)一)
第五章影視音樂(lè)的創(chuàng)作
第一節(jié)影視音樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程
一、體驗(yàn)
二、構(gòu)思
三、傳達(dá)
第二節(jié)影視音樂(lè)創(chuàng)作中的想象
一、音樂(lè)想象的本質(zhì)及其方式
二、影視音樂(lè)想象的源泉與動(dòng)力（意識(shí)與無(wú)意識(shí)）
三、影視音樂(lè)創(chuàng)作中的靈感
四、音樂(lè)作品創(chuàng)作思維與影視音樂(lè)創(chuàng)作思維的關(guān)系（片斷與整體的矛盾？視聽(tīng)統(tǒng)一的矛盾？音樂(lè)長(zhǎng)度的制約？）
第三節(jié)風(fēng)格,流派,思潮.代表人物
一、哲理型電影音樂(lè)家：茲比格涅夫·普賴斯納
二、希臘尋根詩(shī)人：艾蓮妮·卡蘭德若
三、以殘缺和聲反抗憂郁：貝拉·塔爾
四、半世紀(jì)的光影音樂(lè)傳奇：恩尼奧·莫里科內(nèi)
五、感性的筑夢(mèng)者：久石讓
六、肖斯塔柯維奇,代表作《牛虻》
七、漢斯·季默，代表作《獅子王》，《達(dá)芬奇密碼》，《雨人》，《龍卷風(fēng)》
八、約翰·巴里，代表作《走出非洲》，《與狼共舞》。
九、譚盾，代表作《臥虎藏龍》《夜宴》；葉小鋼，代表作《太行山上》《半生緣》《人約黃昏》《湘女瀟瀟》等；趙季平，代表作《霸王別姬》《黃土地》《紅高粱》《秋菊打官司》《變臉》《秦頌》《喬家大院》等等。金復(fù)載，代表作《哪吒鬧海》《三個(gè)和尚》《雪孩子》等等等。（由于作曲家很多，不一一列出）
第六章影視音樂(lè)的功能
第一節(jié)音樂(lè)功能的三個(gè)層次
一、音樂(lè)中的非傾向性的功能
二、音樂(lè)中的審美功能
三、音樂(lè)中的傾向性功能
第二節(jié)電影音樂(lè)在電影中的主要作用
一、描繪作用
二、抒情作用
三、推動(dòng)劇情發(fā)展(戲劇強(qiáng)化)
四、背景烘托
五、結(jié)構(gòu)貫穿
第三節(jié)電視(劇)音樂(lè)的功能
一、表現(xiàn)主題,體現(xiàn)思想性
二、塑造人物
三、深化情節(jié),表達(dá)情感
四、渲染氣氛
五、調(diào)解節(jié)奏和速度
六、其它功能(確定現(xiàn)場(chǎng)、提供對(duì)位點(diǎn)、制造幽默、統(tǒng)一過(guò)渡、定位時(shí)間、回憶預(yù)言事件等等)
第七章影視音樂(lè)的鑒賞
第一節(jié)影視音樂(lè)的美與審美
一、影視音樂(lè)美的形態(tài)與特征
二、影視音樂(lè)欣賞的審美體驗(yàn)與綜合效應(yīng)
三、影視音樂(lè)的美體現(xiàn)于形式與內(nèi)容的高度統(tǒng)一之中
四、影視音樂(lè)的審美趣味與審美評(píng)價(jià)
第二節(jié)影視音樂(lè)欣賞的方式
一、純音樂(lè)式與綜合體驗(yàn)式
二、側(cè)重音樂(lè)作品與側(cè)重故事情節(jié)
三、刺激式與背景式
四、各種欣賞方式的相互關(guān)系及其比較
五、影視音樂(lè)欣賞的心理因素與過(guò)程
中編中國(guó)電影音樂(lè)各時(shí)期的美學(xué)特征
第八章解放以前的電影音樂(lè)概況
第一節(jié)電影產(chǎn)生初期(1896-1921)的配樂(lè)特點(diǎn)形式代表作
一、亞細(xì)亞影戲公司
二、戲曲片
第二節(jié)20至30年代電影音樂(lè)特點(diǎn)形式代表作
第三節(jié)30至40年代電影音樂(lè)特點(diǎn)形式代表作
一、左翼電影的發(fā)展和我國(guó)電影的第一個(gè)高峰
二、進(jìn)步電影的艱難處境
三、國(guó)防電影的興起《馬路天使》《夜半歌聲》
第九章新中國(guó)電影音樂(lè)發(fā)展
第一節(jié)新中國(guó)紅色電影(1949-1956)音樂(lè)特點(diǎn)形式代表作
第二節(jié)新中國(guó)社會(huì)主義經(jīng)典電影時(shí)期(1969-1966)
一、政治運(yùn)動(dòng)中的電影音樂(lè)的特征
二、社會(huì)主義電影修辭系統(tǒng)中的電影音樂(lè)的表現(xiàn)
三、符號(hào)化
第三節(jié)文革時(shí)代的斗爭(zhēng)電影模式(1966-1976)
一、“文革”文藝背景下的電影音樂(lè)
二、京劇改革與樣板戲
三、“三突出”原則背景下的電影音樂(lè)創(chuàng)作
第四節(jié)變革與多元的新時(shí)期電影(1977-1989)
一、改革開(kāi)放的社會(huì)語(yǔ)境下的電影與電影音樂(lè)的創(chuàng)作
二、電影美學(xué)觀念的革新對(duì)電影音樂(lè)創(chuàng)作的影響
三、第四代、第五代電影導(dǎo)演創(chuàng)作意識(shí)
第五節(jié)中國(guó)電影的世紀(jì)末轉(zhuǎn)型(1990-2000)
一、主旋律電影策略中的電影音樂(lè)創(chuàng)作
二、政治娛樂(lè)化和娛樂(lè)政治化
三、全球化背景下的國(guó)際化電影模式對(duì)電影音樂(lè)的要求與期待
下編中外影視音樂(lè)分析
第十章中外故事片音樂(lè)分析
一、前蘇聯(lián)電影《牛虻》音樂(lè)分析
二、英國(guó)電影《法國(guó)中尉的女人》音樂(lè)分析
三、德國(guó)、法國(guó)、波蘭、英國(guó)聯(lián)合拍攝電影《鋼琴師》音樂(lè)分析
四、美國(guó)動(dòng)畫(huà)片《獅子王》音樂(lè)分析
五、美國(guó)電影《空軍一號(hào)》音樂(lè)分析
六、中國(guó)電影《臥虎藏龍》音樂(lè)分析
七、中國(guó)電影《太行山上》音樂(lè)分析
八、中國(guó)電影《夜宴》音樂(lè)分析
九、日本動(dòng)畫(huà)片《天空之城》音樂(lè)分析
十、美國(guó)電影《變形金剛》音樂(lè)分析等等等等。
第十一章中外科教片和紀(jì)錄片音樂(lè)分析
一、中國(guó)紀(jì)錄片《布達(dá)拉宮》音樂(lè)分析
二、中國(guó)紀(jì)錄片《故宮》音樂(lè)分析
三、法國(guó)紀(jì)錄片《遷徙的鳥(niǎo)》音樂(lè)分析
四、法國(guó)紀(jì)錄片《微觀世界》音樂(lè)分析
五、中國(guó)科教片《宇宙與人》音樂(lè)分析等等等等。
第十二章電視(劇)音樂(lè)分析
一、電視連續(xù)劇《渴望》音樂(lè)分析
二、電視連續(xù)劇《西游記》音樂(lè)分析
三、電視連續(xù)劇《過(guò)把癮》音樂(lè)分析
四、電視連續(xù)劇《喬家大院》音樂(lè)分析
五、電視連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》音樂(lè)分析
六、電視連續(xù)劇《奮斗》音樂(lè)分析
七、電視連續(xù)劇《北京愛(ài)情故事》音樂(lè)分析等等。
作品會(huì)根據(jù)每年的熱播相應(yīng)的調(diào)整。
四、參考書(shū)目
1.《論電影音樂(lè)》王云階著
2.《電影中的音樂(lè)》狄其安著
3.《電影x音樂(lè)》羅展鳳著
4.《電影批評(píng)》戴錦華著
5．《電影音樂(lè)的理論研究經(jīng)典回溯》馬瑜慧著
文章來(lái)源：西北師范大學(xué)研究生官網(wǎng)
以上就是本篇的全部解答，如果你想學(xué)習(xí)更多考研相關(guān)知識(shí)，歡迎大家前往高頓教育官網(wǎng)考研頻道！
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